站得遠
在著名攝影博客Consciencious介紹看到Geoff Dyer在英國《衛報》發表關於戰爭影像的文章，針對英國最近兩個關於戰爭圖片的展覽。戰爭影像的討論已經說到悶說到爛，但是由Dyer說出來還是有一番趣味。由被奉為金科玉律的羅伯特‧卡帕Robert Capa名言說起，當你的照片不夠好時，就是站得不夠近，但近到如2007年拿過世界新聞圖片大獎，由John Moore拍攝的貝羅齊爾遇剌圖片時又怎樣？攝影師根本「就在這裡」。站得遠一點又如何呢？Dyer提到近年比較另類手法拍攝戰爭的，例如使用笨重的大片幅相機，或指向戰後的蒼涼的場景而不是戰爭場面等等，其實出來的效果正是如Roger Fenton等早年戰地攝影師的拍攝效果，當年因器材和資訊的限制，Roger Fenton只能拍得在克里米亞戰爭中經過激戰後滿地炮彈的死亡谷照片（見附圖）（當然，正如桑塔Susan Sontag在《旁觀他人之痛苦》（Regarding the Pain of Others）裡提到，芬頓受僱是因為關於英軍負面報導太多，當時的亞爾拔親王（Prince Albert）覺得有「撥亂反正」的報導需要，所以當時被國防部下令不准拍攝死傷的場面。）這篇文章就其實就是Geoff Dyer的強項，跟他的前作《Ongoing Moment》一樣（我的舊博也有提過），也是把一些攝影史上的「輪流轉」揪出來驗證。
另外，收筆前的一兩天Consciencious博主Jorg Colberg提出關於戰爭影像修辭的文章（還有這篇和那篇回應），掀起網內不少的討論，這篇文章非常有啟發性，值得一讀，有機會再跟大家討論一下。
李瑞然伯伯
已經不止一次在內地的報紙和電視新聞，看過李瑞然這個古稀伯伯的報導。這個已86歲的退休美術教師，仍孜孜不倦的到廣州各地即將消失的城市風貌，人稱為「拆遷拍照專業戶」，嶺南文化最終成了發展成國際都市的毒瘤。每天就靠一罐八寶粥充饑，工作毅力勝過我等年青一輩。最近電視台為他辦了個展覽，參觀人數出乎意料之多，進場的人龍要繞著場館好一個圈。我對李老伯心存敬意，有矢中的地去進行自己的攝影計劃不是一件簡單的事情，持續了十五年之久，相信他開始時是孤獨的，上了改革開放的快車，什麼集體回憶本土文化只會是窗外一瞬而逝的風景。廣州在媒體上已相對開放，很多時候亦得悉舊社區因拆遷所引起的零星紛爭。電視上看到廣州市民參觀展覽時難免表現出緬懷之情，但只能僅此而已，因為他們心裡明白少許的抗爭都只會換來打壓的苦果。我為香港慶幸，還有一群年青人為本土文化付出青春，被旁人用「激進」字眼標籤之，李伯伯看在眼裡不知會有什麼感覺呢？
（抱歉，李老伯的報導在網上大量轉載，他的作品卻大概只有這個論壇上載的展覽照片翻拍。）
菲林的明日之後
我最近被一樁事困擾了好幾個星期，就是大意的把一堆以為已備份的數字照片刪掉，那些照片雖然是篩選過後的照片，再用的機會不大，總覺可惜，至今拯救後也只能保留六七成，總比沒有的好，也令我這個老頭覺得用菲林（膠卷，軟片）也不是一件純粹執著的選擇，傳統膠卷製造商一間一間的不是倒了就是停產，想象一下或許真的有一天全世界都沒有公司再生產膠卷時，該怎麼辦？自己弄出來罷。網上有位仁兄就自己DIY膠卷，這個不是愚人節作弄人的謊話，他是來真的。各位有化工機械知識而又負擔得起付出大量空餘時間，請參與討論。
在著名攝影博客Consciencious介紹看到Geoff Dyer在英國《衛報》發表關於戰爭影像的文章，針對英國最近兩個關於戰爭圖片的展覽。戰爭影像的討論已經說到悶說到爛，但是由Dyer說出來還是有一番趣味。由被奉為金科玉律的羅伯特‧卡帕Robert Capa名言說起，當你的照片不夠好時，就是站得不夠近，但近到如2007年拿過世界新聞圖片大獎，由John Moore拍攝的貝羅齊爾遇剌圖片時又怎樣？攝影師根本「就在這裡」。站得遠一點又如何呢？Dyer提到近年比較另類手法拍攝戰爭的，例如使用笨重的大片幅相機，或指向戰後的蒼涼的場景而不是戰爭場面等等，其實出來的效果正是如Roger Fenton等早年戰地攝影師的拍攝效果，當年因器材和資訊的限制，Roger Fenton只能拍得在克里米亞戰爭中經過激戰後滿地炮彈的死亡谷照片（見附圖）（當然，正如桑塔Susan Sontag在《旁觀他人之痛苦》（Regarding the Pain of Others）裡提到，芬頓受僱是因為關於英軍負面報導太多，當時的亞爾拔親王（Prince Albert）覺得有「撥亂反正」的報導需要，所以當時被國防部下令不准拍攝死傷的場面。）這篇文章就其實就是Geoff Dyer的強項，跟他的前作《Ongoing Moment》一樣（我的舊博也有提過），也是把一些攝影史上的「輪流轉」揪出來驗證。另外，收筆前的一兩天Consciencious博主Jorg Colberg提出關於戰爭影像修辭的文章（還有這篇和那篇回應），掀起網內不少的討論，這篇文章非常有啟發性，值得一讀，有機會再跟大家討論一下。
李瑞然伯伯
已經不止一次在內地的報紙和電視新聞，看過李瑞然這個古稀伯伯的報導。這個已86歲的退休美術教師，仍孜孜不倦的到廣州各地即將消失的城市風貌，人稱為「拆遷拍照專業戶」，嶺南文化最終成了發展成國際都市的毒瘤。每天就靠一罐八寶粥充饑，工作毅力勝過我等年青一輩。最近電視台為他辦了個展覽，參觀人數出乎意料之多，進場的人龍要繞著場館好一個圈。我對李老伯心存敬意，有矢中的地去進行自己的攝影計劃不是一件簡單的事情，持續了十五年之久，相信他開始時是孤獨的，上了改革開放的快車，什麼集體回憶本土文化只會是窗外一瞬而逝的風景。廣州在媒體上已相對開放，很多時候亦得悉舊社區因拆遷所引起的零星紛爭。電視上看到廣州市民參觀展覽時難免表現出緬懷之情，但只能僅此而已，因為他們心裡明白少許的抗爭都只會換來打壓的苦果。我為香港慶幸，還有一群年青人為本土文化付出青春，被旁人用「激進」字眼標籤之，李伯伯看在眼裡不知會有什麼感覺呢？（抱歉，李老伯的報導在網上大量轉載，他的作品卻大概只有這個論壇上載的展覽照片翻拍。）
菲林的明日之後
我最近被一樁事困擾了好幾個星期，就是大意的把一堆以為已備份的數字照片刪掉，那些照片雖然是篩選過後的照片，再用的機會不大，總覺可惜，至今拯救後也只能保留六七成，總比沒有的好，也令我這個老頭覺得用菲林（膠卷，軟片）也不是一件純粹執著的選擇，傳統膠卷製造商一間一間的不是倒了就是停產，想象一下或許真的有一天全世界都沒有公司再生產膠卷時，該怎麼辦？自己弄出來罷。網上有位仁兄就自己DIY膠卷，這個不是愚人節作弄人的謊話，他是來真的。各位有化工機械知識而又負擔得起付出大量空餘時間，請參與討論。
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