今期的《光孔》（Aperture, no. 192）好看。有幾個欄目都好看，包括有為最近寇德卡的新書《Prague 68》撰寫的訪問，寇德卡在1968年捷克「布拉格之春」的報導攝影隔了四十年才出版成畫冊（之前photopoche曾出版過小型攝影集），「光孔」作為出版社這篇稿子總會有一定的鱔味，但一向惜字如金的寇德卡親述一段段傳頌多時的個人經歷，那些一度流落人間的膠卷，用佚名來發佈照片（馬格林內部亦只會以「P.P.」來命名，即「Prague Photographer」），至今讀來仍緊張如舊。第二就是Fred Ritchin寫關於用「第二生命」Second Life作為創作平台的「攝影師」Michael Schmelling，關於在「第二生命」作攝影創作我以前有個短打都提及過。難得Ritchin專注研究攝影在cyberculture、虛擬及網絡文化的角色，過了千禧年已一大段日子仍如是，雖然這篇文章離不開一些老掉了牙的觀點，例如網民在「第二生命」希望能獲取什麼等，但總發掘到一些新的創作路向。Schmelling的創作索性用「第二生命」的虛擬情景作創作主題，用Ritchin的有趣形容是遊走在虛擬世界裡的法蘭克（Robert Frank）。
接着老頑童麥可斯Duane Michals的近作；最近從一位朋友手中騎劫了一本他的舊作《Now Becoming Then》，非常精美，是用高成本的photogravure方式製作，這本書初出版的時候我實在划不起來。裡面的黑白照片看起來是粗糙的放晒，印刷出來的效果卻是美不勝收。一向反「決定性時刻」，以黑白照片來作敘事實驗的麥可斯，近作卻是用上了彩色拍攝，還有是用了富有東方色彩的扇形外框（見開端附圖）。以往印象派的畫家也受東方美術尤其是日本浮世繪所影響，也有作過扇形外框的作畫嘗試，麥可斯一向富有神秘感和誘惑性的作品氣息在這裡就更濃厚了，他的招牌式題字和open-ened的說故事方法仍然叫人一見如顧。
最後是史丹菲Joel Sternfeld的新作《Oxbow Archive》；如有看過「The Genius of Photography」節目的話，可會記得有一幕是拍攝史丹菲在郊野裡拍攝，他顧著看鏡頭解說，差一點錯過了拍下一個滑翔風箏的愛好者飛過畫面的場面，那個地方就是The Oxbow了，即康涅狄格州中康涅狄格河的一個河套地區，美國自然主義畫家Thomas Cole也在那裡作過一幅畫，啟發了史丹菲進行了這個一年多的計劃。史丹菲這次刻意迴避了傳統風景攝影強調的雄偉壯麗，而是趨向平淡簡約，2006年那裡給一條州際公路所橫越，大概是害怕景物不復再，再加上氣候轉變的陰狸下，這一批恬靜的景象，竟然令我想起他的前作《On This Site》：每個安靜和諧的場景是一個個曾經發生悲劇的場景。
The Oxbow (The Connecticut River near Northampton) (1836) by Thomas Cole
August 19, 2006 The East Meadows, North hampton, Massachusetts ©Joel Sternfeld
The Oxbow (The Connecticut River near Northampton) (1836) by Thomas Cole
August 19, 2006 The East Meadows, North hampton, Massachusetts ©Joel Sternfeld
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